2.如何写好诗歌

1.新诗是从排比句开始的，在一次讲座中我曾这样说过。而且，它真的很好用。一些有经验的人却绕道而行。甚至，写下的排比，在定稿时已不见了踪影。多数时候，用排比需要两个条件，一是明显的递进，二是有意外之句来压住结尾。我这首成功了一半。我给60分。

2.写诗案例：你写喇叭花，就不能只写喇叭花。用小红书的流行句式写了标题。这句话包含的规律，差不多是我写诗的座右铭。欢迎和我一样有研究癖的，多去找些案例推敲。

3.写诗案例：这个题材容易出好诗。这个案例要讲的，几乎是绝密级的。对人与人之间距离的衡量或测量，是一个特别容易出好诗的题材，而且可以无穷无尽地写下去。具体到这一首，只是写作者和读者之间的关系，当然你如果写到这里就停下了，那前面的案例就白看了。罚你去把上一个案例的标题看三遍！

4.写诗案例：这个技巧能让你轻松进阶，很多人的诗都写得很实，哪怕写了很多年。比如，写外婆的时候，就待在灶台边，待在她的一生里，一动也不敢动。有一个技巧，对写诗过实的人特别有用。你得学会往后退，从灶台边退出来，从你们家院子退出来，从她一生里退出来。直到，你找到一个新的观察点。过年前后，我翻看一年的照片，是时间，让我从那些场景中退出来的。有把握写一首诗，但一直没有动笔，我在推敲我的观察点，这是一个继续向后退的过程。当我终于退到一个折纸作品里的时候，我开始写，很顺利，很容易，没有遇到任何困难。

小主，

5.写诗案例：坐错了电梯，写对了诗先写出的是最后一段（当然，不是定稿后的样子，写作中有配合性的调整）。然后就卡住了，没有想好接下来如何发展它。过了几天，我去一个陌生的会场，结果坐错了电梯。那是一个还没完工的建筑，观光电梯缓缓下降，经过了建设中的楼层，全都空无一人，但有整齐的纸张状材料。非常突然地，我想到了我那首卡壳诗的写作方案，什么都有了，只需要把它由开局变成结尾。所以，写作不要怕中断，你的经历会去填充它，让它变得完整。

当然，未完成的一切都得保持着悬挂的状态，不能遗弃到忘却的黑暗中。

3.为什么写诗

西川说，他曾在一次采访中提出，“知识分子是大民间的一部分”，结果不知是记者遗漏还是编者有意为之，报道出来一看，没有了“大”字，变成“知识分子是民间的一部分”，引起了一场轩然大波。知识分子写作和民间写作，在我看来并不矛盾，很多人都是双重身份。2003年，我在TOM文学网站成立了北国草诗社，运作一年后，被CC市委党校的王代生看中，经过多次电话沟通，北国草诗社转入第三条道路网站，并与杨雄的诗飞社一起成立了第三条道路文学网站（后来此网站也关闭），开始了和专业诗歌论坛的直接接触，并因此了解到第三条道路的来由和其间的纷纷扰扰。事隔多年，虽然不再玩论坛，也不关心那些流派和纷扰，但看到西川这句话，还是深有感触。诗歌归根结底还是来自民间，国家养的大多是专业作家，极少有吃皇粮的诗人。由此从民间写作再下潜一层，转入个人性写作或者叫私人化写作，来谈诗，一切繁杂的说道变得简洁起来，诗歌对个体生命的意义也才能呈现出来。

作为一个独立的个体，知识分子也好，民间也好，或者是追求自由的写作、试验写作、灵魂写作的第三条道路也好，诗歌就是书写他的心灵史。离开了个体依傍，诗歌它什么也不是。从这个意义上讲，诗歌最适合的不是反映当代现实状态、社会变革、时政时弊，而是在这些抹不去的时代烙印的影响下，外界变化对一个人心灵的触动和冲击的内在反映。反映的程度，对内则是他对生存体验和生命意义的探究，对外就是诗歌对读者的感染力和影响力，取决于诗人本身的文学艺术素养和学识水平，以及他的敏感度、价值取向和艺术表现力等综合要素。