但从这部电影之后，王全安的路子就开始不对劲了。

他的第二部剧情电影《惊蛰》，讲述的是一个农村女子经历过生活和爱情的双重挫折后，对未来仍抱有幻想的故事，听听，听起来多美好啊。

但实际上这部电影就是走苦难路线的，怎么苦难怎么来，女主角二妹的家里人强迫他嫁给愿替家里还钱的男主角，结果她不愿意跑了，到了县城里又遇到了同时劈腿好几个男人的渣男。

然后她又对县城失望，回到农村嫁给了那个男主角，结果婚后繁重的劳动、枯燥的生活和酗酒的丈夫各种苦难来袭，儿子也重病缠身。

总之就是整个人生都是悲惨绝望的，然后电影中大量渲染西部农村的落后、封建、农村人的坏、没有上进心，性格扭曲等“特点”。

而这部电影对外宣传的说法是，这是一部聚焦华夏农村题材的女性电影，由一群来自世界各国的工作者，自愿追随王全安深入到华夏内地最偏僻贫穷的北部农村，克服了很多困难拍摄完成的。

瞧瞧，这说法多好，不知道的还得给这些充满“大爱”的外国工作者磕一个呢。

然而，这部电影是在2004年拍摄的。

不知道的还以为是1984年呢！

从《惊蛰》之后，王全安就找到“荣誉密码”了，又拍了一部讲述穷苦蒙古族妇女图雅迫于生活的艰辛，带着残疾的前任丈夫巴特尔一起征婚的电影《图雅的婚事》。

这部电影一举获得了第57届柏林国际电影节最佳影片金熊奖！

之后他再拍摄的几部电影，都是与华夏底层女性的悲惨、困苦爱情故事有关，包括令他真正在华夏内地出名的《白鹿原》电影，根子里也还是在讲社会压迫的那一套东西。

拍一部两部，吴渊可以理解，毕竟玩艺术的导演嘛，都爱这个题材。

但从出道开始，就一直拍这个题材，那就真配不上“金熊”这个级别的导演了。

国内真正优秀的，能拿欧洲三大的导演，不管是张一谋还是陈凯戈又或者王家卫之流，谁不是不断尝试新题材啊？

只抓着这穷苦人民的悲惨爱情一个劲拍的王全安，真论艺术水平，绝对是比这些真正的大导演差远了的，哪怕在和他同代的第六代导演里，也算不上优秀。